Dlouho očekávaná premiéra série se odehrála na Netflixu "Sestra Ratched" - volný prequel ke slavnému románu Kena Keseyho „Přelet nad kukaččím hnízdem“, který vypráví o minulosti tyranské ošetřovatelky Mildred Ratchedové.
„Zdarma“ je v tomto případě klíčová definice. Spojení s původním zdrojem v díle Ryana Murphyho je čistě nominální. Divák se bude muset zamyslet nad tím, čím to je, že se autoři najednou během sledování nejednou rozhodli fantazírovat o osobních deviacích postavy, jejíž role se v originále zcela přímočaře redukovala na zosobnění brutality systému. . Ještě častěji – přistihnout se při myšlence, že se na plátně děje něco divokého.
Obecně lze projekt označit za nevtipnou černou komedii s prvky psychologického thrilleru. Tady není nic k smíchu, ale brát něco vážně je docela těžké kvůli velmi proměnlivé atmosféře. Série přitom na začátku velmi potěší svou vizuální složkou. Začněme s tím.
Vizuální část
Tvrdit, že "Sister Ratched" je stylová série, znamená urážet tvůrce. Po dějově silném prologu, který už zase dává tušit, že režisér a kameraman vědí, co dělají, nás čeká trumfová událost. První čtyři snímky po známce "6 měsíců poté" jsou holé kosti. Z tlumené, téměř noirové atmosféry prologu vstupujeme do zářivé vřavy zelenomodré a oranžové. A to doslova. Tyrkysový oceán a jasně oranžové listy se promění v tyrkysové auto a zářivě oranžové dveře, které se promění v jasně oranžový sud, který se změní v zářivě oranžový šátek kolem krku Mildred, která sedí za volantem tyrkysového auta. Tvůrci nám přímo říkají: "Teď na vás uděláme dojem." A daří se jim to. První dvě epizody režírované seriálovým showrunnerem Ryanem Murphym byly obzvláště působivé.
Na první pohled se může zdát, že obraz pořadu je příliš světlý. A ano, čas od času upoutá pozornost přílišná sytost vlasů hlavní hrdinky, která ji barví téměř do červena, aby vyhovovala kombinaci se světlým typem sesterské uniformy. Později ale vzniká podezření, že sytost barev není použita náhodou. V kombinaci s tím, co se děje na obrazovce, díky barevnosti obrazu seriál vypadá jako opevněná karikatura. Pro úplnost dojmu chybí jen veselá hudba v pozadí. Světlý šatník sestry Ratchedové nepomáhá zbavit se obsedantního srovnávání. Pronikavě světlý oblek v pampeliškové barvě, ve kterém se poprvé objevila na prahu psychiatrické léčebny, jí dodává šmrnc jakési pop-artové Mary Poppins. A to je spíše kompliment kostymérům.
Barevná paleta však není jedinou bohatou vizuální složkou „Ratched“. Pohled zkušeného diváka během sledování nejednou zachytí přímé odkazy například na Kubricka nebo Wese Andersona. Někdy si režiséři prostě libují v perspektivě a symetrii a nezapomínají koketovat s noirem. Je to jasné: 40. léta jsou na dvoře.
Ale v určité chvíli autoři stále nemohou ustát vážnou hrozbu stylového thrilleru. Podivný sklon k postmoderně nastává, když začnou napínavé scény rozkládat do komiksových panelů. Opět doslova – pomocí rozdělené obrazovky. Nedá se říct, že by to bylo nepříjemné. Navzdory náhlému prvnímu výskytu takové techniky to stále vypadá zajímavě. Prostě brát vážně všechno, co se stane potom, je ještě těžší. A scénář zde nic neopraví.
Kravata
Vše začíná tím, že Mildred Ratched ve svém nezapomenutelném světlém obleku přijíždí na pohovor do psychiatrické léčebny ve městě Lucia. Velmi brzy se ukáže, že zfalšovala pozvánku k rozhovoru a docela banálně ukradla oblek z obchodu. S pomocí výmluvnosti, kterou by jí Ostap Bender záviděl, přesvědčí primáře nemocnice, aby ji vzal do personálu.
Proč tuto práci tolik potřebuje, ukáže až finále pilotního dílu, během kterého budou mít diváci šanci sami hádat o skrytých motivech Mildred. A tento nevtíravý highlight, který natáčí pár minut před samotným zvratem, je asi jediným příkladem, kdy série svým dramatem přináší potěšení.
Show by byla mnohem zajímavější, kdyby ústředním příběhem nebyl příběh ikonické postavy, který se nikomu, včetně fanoušků „kukačky“, nezdál, ale banální záhada. Odhalením karet hned na začátku tvůrci zabijí intriky a naruší tempo série. Po zodpovězení otázky „proč?“ padne akce zcela na bedra postav, které se nevytahují.
Znaky
Děje se tak hlavně proto, že v sérii prostě nelze s nikým sympatizovat. Personál městské nemocnice Lucia, jak se sluší na každý příběh o ústavu pro duševně choré, tvoří lidé, kteří jsou v mnoha ohledech bláznivější než jejich pacienti.
Vše zde má na starosti doktor Hanover (John John Brions) – neškodný, na první pohled prosťáček, který upřímně věří v psychiatrii a pomoc nemocným. Jediný problém je v tom, že je to tak trochu podvodník (samozřejmě) a Hannover není jeho skutečné příjmení, i když je velmi vhodné, být v originále v souladu se slovem „kocovina“, protože lékař přirozeně sní vše, co lze získat ze zásob kliniky.
Pomáhá mu vrchní sestra Bucket (Judy Davis). A abychom nechodili daleko, už v první sérii nám tvůrci ukazují sesterský Bucket s kýblem. Betsy Bucket se nejprve jeví jako krátkozraká mrcha, dětsky zamilovaná do šéfa, ale později v sobě jaksi magicky nachází nejen pronikavou mysl, ale i talent intrikána. Měli bychom říci, že po jejich počátečním antagonismu se Bucket a Ratched stanou BFF?
Dolly (Alice Englert) je zdravotní sestra. Panenkovský blázen s věčnou žvýkačkou v puse, zálibou v nymfománii a vášní pro zlé hochy. Místní Arkham hraje ranou verzi Harley Quinn, která by mohla potenciálně konkurovat originálu, kdyby jí bylo umožněno dožít se až do konce.
Huck (Charlie Carver) je zdravotní sestra. Jediná adekvátní postava v tomto absurdním divadle. Podle zákonů žánru má vnější vadu - následek zranění ve válce.
Sekundární postavy, které nepatří k nemocniční populaci, dodávají tomu, co se děje, ještě větší frašku.
Guvernér Milburn (Vincent D'Onofrio) je typický arogantní parchant, typický kluzký politik a typický rudoch, který ze sebe vypouští mastné narážky.
Gwendolyn Briggs (Cynthia Nixon) je pobočnice guvernéra, otevřeně lesbička provdaná za černého gaye (k-combo!).
Lenora Osgood (Sharon Stone) je extravagantní dáma vyššího světa s ozdobami Cruelly De Vil a zálibou po pomstě Dr. Hanoverovi za neúspěšnou léčbu jejího syna.
Louise (Amanda Plummer) je majitelkou motelu, kde žije Mildred. Nepříjemná ježibaba, která věčně strká nos do svého podnikání. Představuje místní verzi „ženy s polenem“.
A třešnička na dortu duševních poruch. Edmund Tolleson (Finn Wittrock) a Mildred Ratched (Sarah Poulson).
Edmund je vrahem čtyř kněží, který se pokusí zavraždit šílence v Luciině nemocnici (ahoj původní "Kukačce"). Prezentován jako Hannibal Lecter na minimu. S celkovým záchvatem duševní nestability často projevuje rozvážnost, netypickou pro mnoho jiných postav. A ano, je to Mildredin „bratr“.
Mary Sue a sociopatie
V celé sérii nám bude Mildred Ratched představována jako skvělý mozek, geniální manipulátor a královna vydírání. Možná se to částečně kombinuje s původní sestrou Ratched z Keseyho knihy nebo Foremanova filmu, ale schopnosti postavy Sarah Paulson jsou jaksi příliš hypertrofované. Je jako jednoosobové ztělesnění oceánových přátel. A to všechno najednou.
Pokud něco nepůjde podle jejího plánu, pak bude mít buď štěstí, nebo najde cestu ven, nebo nedávný nepřítel náhle souhlasí, že přejde na její stranu. Zpočátku to všechno hodně zavání Mary Sue. Později sice dojde ke globálnímu facapu, ale i přes to zůstává Mildredino štěstí a obezřetnost na stejné úrovni jako předtím. Všechno se tak přiklání k jejímu prospěchu, že i zdánlivě náhodná smrt doktora Hanovera vypadá jako rafinovaný trik, ačkoli dobrý doktor zemřel kvůli své hlouposti a takový výsledek nebylo možné předem předvídat.
Pokud jde o slibovaný příběh, pak diváky čeká zklamání a série je konečným kolapsem. V okamžiku prvního převyprávění nelehkého osudu Mildred show odhodí masku nezávislého díla a je jasné, že jde o další „americký hororový příběh“. Hádanka je stejně jednoduchá jako zastaralý freudismus – osiřelost a sexuální zneužívání. Navíc, i když toto dějové odhalení opravdu čekáte (a do té chvíle vlastně série není schopna poskytnout nic jiného), autoři udělají vše pro to, abyste toho litovali. Posvátný příběh o zubožených sirotcích je vyprávěn třikrát. Tři! A poprvé za pomoci loutkového loutkového divadla. Typický Murphy.
Odhaluje prezentovaný příběh autorů oznámený úkol – pokusit se nahlédnout do mysli sociopata a pochopit, co dělá z lidí monstra? Obecně ano. Jako každé jiné silné psychologické trauma, které tak živě nezkresluje obraz původní postavy. Vzhledem k tomu, že nakonec opustili linii vojenské nemocnice, kde Mildred pracovala jako „anděl milosrdenství“, mohlo to stačit. Jen by to pak nebyla série Ryana Murphyho, kde téma strašlivého dětství doslova prochází červenou čárou i v úvodních titulcích, v nichž za zvuků "Death Tank" vede dívka, která připomíná mladou Mildred jakousi Ariadninou nití prochází hrůzami života, až se tváří v tvář své dokončené inkarnaci v osobě Sarah Paulsonové, která rozhodným pohybem přeruší spojení s minulostí. Jen Mildred v samotné sérii má mnohem komplikovanější vztah k minulosti.
Kdo se neskrýval...
A se současností se není čemu divit. Vzhledem k tomu, že je obklopena pevnými maskami z commedia dell'arte, kterým byla na noc promítnuta retrospektiva Tarantinových filmů.
Zde je třeba poznamenat, že způsob, jakým druhá řada představuje lobotomii jako jistý lék na zapomnění a nepozornost, je svým způsobem dokonce úsměvný. Temné časy psychiatrie jsou bezednou studnicí takové strašidelné hry. Vtipný už ale nelze nazvat neúspěšný experiment doktora Hanovera s kyselinou lysergovou, který skončil dvěma páry useknutých končetin. A Ken Kesey se s největší pravděpodobností převrátil ve své rakvi z takového obrazu kyselého výletu.
Pokud na začátku série jen koketuje s děsivým, tak ve finále jdou všechny postavy, které splnily svůj účel, na porážku. Smrt Hucka, roztomilé ošetřovatelky, jejímž úkolem bylo ukázat divákům i jinou stránku Mildred, soucitnou, lidskou stránku, bude ve své absurditě obzvláště záměrná. Válečný veterán bude zabit výstřelem z Čechovovy zbraně, který spustí sabat vrcholného šílenství.
Zbytek vedlejších postav je včas nahrazen, aby neztratil svou hodnotu. Nejnápadnější změny zažije sestra Bucket, která se z jehly mužského souhlasu doslova přesune na šéfovské křeslo právě tohoto muže, které si pro sebe osvobodí (ne bez pomoci Mildred).
Konečně se hejtman sveze i na kukačce. Při hledání volební podpory půjde all-in: vyhlásí tradiční zločineckou válku a osobně popraví trestance na elektrickém křesle.
Pokud je ale guvernér ve skutečnosti pouze dějové zařízení určené k včasné aktivaci určitých zvratů, pak je náhlé objevení se Betsy Bucket v roli hlavní vedlejší hrdinky v určité chvíli překvapivé, protože vývoj postavy v klasickém smyslu zde nevoní. Je uměle přitažena blíž k Ratchedovi, čímž se obě sestry podílejí na spiknutí proti Dr. Hanoverovi. A když ženy, které jsou k sobě zpočátku nepřátelské, začnou spolupracovat... Ano, je to on. Feminismus.
Předvolání
A buďme upřímní, Ryan Murphy se tím netajil – že nás na večer čeká feministický horor.
Muži jsou v této sérii prezentováni výhradně v podobě pracovní síly, která buď žene káru děje dopředu, nebo náležitě vyzdvihne hlavní postavu. A teď dokonce mluvím o těch mužích, kteří mají dostatek času na obrazovce. Dr. Hanover je v podstatě jen nástroj a velmi rychle končí, když se vymkne kontrole. Edmond, navzdory jeho zjevné důležitosti v zápletce, je ve skutečnosti jen výmluva. Důvod pro Mildred začít svůj příběh a důvod, proč Dolly ukončit svůj příběh. O Huckovi a guvernérovi už to bylo řečeno. Pochmurného soukromého detektiva v podání Coreyho Stolpa Ratched zcela využívá pro čistě mužské účely a jako způsob, jak získat peníze na hlavu doktora Hanovera (doslova). Ale co si budeme povídat, když i syn excentrické hrdinky Sharon Stone v důsledku toho zůstane vyrobený vlastní matkou, a to už je po její smrti. Betsy Bucket ve finále série pronese větu, která odkryje karty i tomu nejtupšímu divákovi. Podívejte, říkají, čeho mohou ženy dosáhnout, když se zbaví mužů.
Zároveň je třeba říci, že feministický šmrnc zde není na zvracení. Nestrkají vám to do obličeje inspirovanými výkřiky: „Podívej, podívej! Silné, nezávislé ženy!". Ne. Pokud něco, je to výrazně okleštěný tón historického sexismu, nazvěme to tak. Jediným neemancipovaným mužem v sérii je guvernér, takže vypadá záměrně komicky. Obecně platí, že ženy muže prostě naserou - ach, div se! Ryan Murphy by ale nebyl sám sebou, kdyby skvěle zpracovanou feministickou agendu neokořenil silnou dávkou LGBT.
Ano, Cynthia Nixon je tu z nějakého důvodu. Její postavou je guvernérova pobočnice Gwendolyn Briggsová, která je jako milostná záliba Mildred Ratchedové. Nebo spíše naopak: Mildred Ratched je takříkajíc milostným zájmem Gwendolyn Briggsové. První náznaky přicházejí od asistentky guvernéra a sociopatická sestra s těžkým dětstvím se dlouho a nudně realizuje. Vážně, už dlouho jsem neviděl plochější a bolestivější milostnou linii. Tomuto vztahu příliš nenapomáhá chybějící chemie mezi hrdinkami, což by se dalo přičíst Ratchedově sociopatii, ale z nějakého důvodu to nevychází. Zpočátku je uklidňující podezření, že Mildred přijímá Gwendolyniny návrhy, aby využila její blízkosti guvernéra. Později se ale ukáže, že tomu tak není a nějak je to úplně smutné.
Legrační ale vypadá, jak snadno a jednoduše lidé z konce čtyřicátých let s takovými „odchylky“ zacházejí. Guvernér se na ně mračí beze stopy pohrdání. A i Betsy Bucket, která se vážně pokusila vyléčit mladou dívku z lesbismu vyvařením ve vodoléčebné lázni, se poté, co se dozvěděla o Mildred a Gwendolyn, jen chápavě usmívá a hravě jiskří v očích. Není to tolerance!
Kasta
Pokud jde o herectví, nejsou zde žádná zvláštní odhalení. Soubor je slušně vybraný, ale vyzdvihnout lze opravdu jen málo umělců.
Oblíbenka a podporovatelka jeho díla Ryana Murphyho Sarah Poulson se dokonale vypořádává s rolí hluboce traumatizované osoby, uvězněné v úzkém emočním rámci své vnitřní stěny. Její hrdinka se stejně lhostejným výrazem ve tváři upálí další oběť v peci a políbí svého milence. V sedmdesátých letech za něco takového dávali Oscara. Teď to vypadá trochu fádně. Za zmínku stojí i Finn Wittrock, jehož Edmond se ukázal jako nezapomenutelný, a to i přes to, že postava tráví většinu času za mřížemi.
Srovnání s Anthony Hopkinsem by bylo asi příliš lichotivé, ale hlavní nominální maniak série se ukázal jako mnohostranný. Wittrockovi se podařilo předvést jak bestii připravenou se každou chvíli utrhnout ze řetězu, tak vyděšeného chlapce, který se bojí zabít kuře. A ani v jedné z různých Edmondových podob není cítit faleš, i když se snaží předstírat, že je schizofrenik.
Cynthia Nixon a Sharon Stone vypadají na tomto pozadí velmi slabě. A pokud se ten druhý alespoň snaží na úkor, občas až přílišné výstřednosti, pak má Nixon jedinou scénu, kde není otravná - scénu s ústřicemi. Všechno ostatní v jejím podání je velmi nudné a vágní, včetně milostné linky. Kdo ale podle mě opravdu potěšil, je Judy Davis. Pokud by vedle Ratched Sarah Paulson nebyla tak úspěšná Betsy Bucket, pak by série s největší pravděpodobností nezachránila ani ohromující vizuál. Je to charakterová role, která potřebuje vyniknout na pozadí sociopatické jednotvárnosti, a buddhovovi je třeba přiznat, že se tak stalo. Obecně jí lze dokonce odpustit tyto podivné metamorfózy, je tak dobrá v celé své rozmanitosti.
Zároveň je škoda, že skutečně barvitých pacientů je v příběhu o ústavu pro duševně choré tak málo, kromě hrdinky Sophie Okonedo trpící mnohočetnou poruchou osobnosti, na níž je vlastně i finále. Práce je to brilantní, ale sama o sobě stačit nebude.
Epikris
A v tomto „nestačí“ tkví jeden z hlavních problémů pořadu. Jako příběh o psychiatrické klinice to nestačí. V určité chvíli děj přestane fungovat jako příběh o záchraně marnotratného bratra. I jako pokus o studii sociopatie je nevýrazný. Sledování vzestupů a pádů života Mildred Ratchedové není zrovna nejvzrušující činnost. Protože je těžké s ní sympatizovat a je nepříjemné citově investovat do násilnického pozadí. A proto znovu vyvstává otázka: proč byl tento příběh potřebný? Proč musela být tak otevřeně šokující? Znovu vyprávět banalitu toho, jak se ten, kdo byl zesměšňován, sám stává monstrem?
Sister Ratched byla v originále zosobněním systému a nesvobody, metaforou dusání společenského řádu, který je založen na zákazech a lámání individuality v koleni. Ryan Murphy upustil od všech metafor a zaměřil se na jediný případ. Ameriku přitom neobjevil, Mildred se jako my všichni vyklubala z dětství. Všechno je v pořádku, ale o tohle ho nikdo nežádal... Nikdo, kromě Netflixu, který už sérii obnovil na druhou sezónu. A soudě podle všeho se tam "Horor Story" odehraje na plné obrátky, bez jakékoliv hanby. Mildredovo pozadí je vyprávěno, obecně není co analyzovat. Zbývá pouze vizuálně zakončit diváka.
https://www.youtube.com/watch?v=1vos75mSxxo
Fanoušci "Přeletu nad kukaččím hnízdem", série "Sister Ratched" by měli být předepisováni pouze v extrémních případech syndromu "není co sledovat" s velkou opatrností a nalačno. Na své si ale možná přijdou i fanoušci „Amerického hororového příběhu“ a milovníci stylových obrázků.