Сериалдын көптөн күткөн премьерасы Netflixте өттү "Ратч эже" - Кен Кесейдин атактуу "Бирөө Күкүктүн уясынын үстүнөн учуп кетти" романынын эркин преквели, ал тиран медайым Милдред Рэтчеддин өткөнү тууралуу баяндайт.
"Эркин" бул учурда негизги аныктама болуп саналат. Райан Мерфинин чыгармасындагы баштапкы булак менен байланыш таза номиналдык. Көрүү учурунда авторлор капысынан эле оригиналдагы ролу системанын ырайымсыздыгын персоналдаштырууга түз эле кыскартылган каармандын жеке четтөөлөрү жөнүндө кыялданууну чечкени эмне жөнүндө ойлонушу керек. . Андан да көп - экранда жапайы бир нерсе болуп жатат деп ойлош үчүн.
Жалпысынан алганда, долбоорду психологиялык триллердин элементтери бар күлкүсүз кара комедия катары сыпаттаса болот. Бул жерде күлө турган эч нерсе жок, бирок өтө өзгөрмө атмосферадан улам бир нерсени олуттуу кабыл алуу абдан кыйын. Ошол эле учурда, башында, сериал визуалдык компоненти менен абдан жагымдуу. Андан баштайлы.
Визуалдык бөлүгү
“Ратчед эже” стилдүү сериал десем, жаратуучуларга акаарат келтиребиз. Сюжеттик жактан күчтүү прологдон кийин, ал өз кезегинде режиссёр менен оператор эмне кылып жатканын биле турганын кыйытып, биз трамптык окуяны күтүп жатабыз. "6 айдан кийин" деген белгиден кийинки алгачкы төрт кадр жылаңач сөөктөр. Прологдун үнсүз, дээрлик кара атмосферасынан биз чай жана апельсиндин жаркыраган толкунуна киребиз. Жана түзмө-түз. Бирюза океан жана жаркыраган кызгылт сары жалбырактар бирюза машинага жана ачык кызгылт сары эшикке айланат, ал ачык кызгылт сары бочкага айланат, ал бирюза машинанын рулунда отурган Милдреддин мойнуна жаркыраган кызгылт сары жоолукка айланат. Жаратуучулар бизге түз айтышат: "Эми биз сени таң калтырабыз". Жана алар ийгиликке жетишет. Сериалдардын жетекчиси Райан Мерфи режиссёрлук кылган алгачкы эки эпизод өзгөчө таасирдүү болгон.
Бир караганда, шоунун сүрөтү өтө эле жаркырагандай сезилиши мүмкүн. Ооба, башкы каармандын чачынын ашыкча каныккандыгы медайымдар формасынын жаркыраган түрү менен айкалыштыруу үчүн, аны дээрлик кызартып жиберген мезгил-мезгили менен көздүн жоосун алат. Бирок кийинчерээк түстүн каныккандыгы кокустан колдонулбайт деген шектенүү бар. Экранда болуп жаткан окуялар менен айкалышып, сүрөттүн түстүүлүгү сериалды бекемделген мультфильмдей кылып көрсөтөт. Таасирдин толуктугу үчүн бир гана нерсе жетишпейт - бул фонддогу шайыр музыка. Ратчед эженин жаркыраган гардеробу обсессивдүү салыштыруудан арылууга жардам бербейт. Психикалык оорукананын босогосунда биринчи жолу пайда болгон каакым түстүү жаркыраган костюм ага Мэри Поппинс поп-арттын бир түрүн берет. Ал эми бул, тескерисинче, костюм дизайнерлери үчүн комплимент болуп саналат.
Бирок, түс палитрасы "Ратчеддин" жалгыз бай визуалдык компоненти эмес. Тажрыйбалуу көрүүчүнүн көз карашы, мисалы, Кубрикке же Уэс Андерсонго түз шилтемелерди көрүү учурунда бир нече жолу кармайт. Кээде режиссёрлор жөн гана көз карашка жана симметрияга суктанышат, ноар менен ойноону унутпайт. Анык: 40-тар короодо.
Бирок кайсы бир учурда авторлор стилдүү триллердин олуттуу коркунучуна туруштук бере алышпайт. Постмодернге кызыктай ийрилик, алар күмөндүү көрүнүштөрдү комикстерге бөлө баштаганда пайда болот. Дагы, түзмө-түз - бөлүнгөн экрандын жардамы менен. Аны тажатма деп айтууга болбойт. Мындай техниканын биринчи пайда күтүүсүз болгонуна карабастан, ал дагы эле кызыктуу көрүнөт. Болгону андан кийин болуп жаткандардын баарын олуттуу кабыл алуу ого бетер кыйындайт. Ал эми сценарий бул жерде эч нерсени оңдобойт.
Галстук
Мунун баары Милдред Рэтчед өзүнүн унутулгус жаркын костюмун кийип, Люсия шаарындагы психиатриялык ооруканага интервьюга келгени менен башталат. Көп өтпөй ал интервьюга чакырууну жасалма кылып, дүкөндөн костюмун уурдап кеткени белгилүү болду. Остап Бендер көз арткан чечендиктин жардамы менен оорукананын башкы дарыгерин аны кызматка алууга көндүрөт.
Бул жумуш ага эмне үчүн мынчалык керек экени пилоттук эпизоддун финалында ачылып, анын жүрүшүндө көрүүчүлөр Милдреддин жашыруун мотивдери тууралуу өз алдынча божомолдоого мүмкүнчүлүк алышат. Жана бурулушка бир нече мүнөт калганда тартылган бул көзгө көрүнбөгөн өзгөчөлүк, балким, серия өзүнүн драмасы менен ырахат алып келген жалгыз мисал.
Эгерде борбордук окуя эч кимге, анын ичинде “Күкүктүн” күйөрмандарына көрүнбөгөн каармандын арткы тарыхы эмес, баналдык сыр болсо, шоу алда канча кызыктуу болмок. Карталарды эң башында ачып берүү менен жаратуучулар интриганы өлтүрүп, сериалдын темпин бузушат. “Эмне үчүн?” деген суроого жооп бергенден кийин, иш толугу менен сууруп чыкпаган каармандардын ийнине түшөт.
Каармандар
Бул, негизинен, сериалда эч кимге боор ооруу мүмкүн эмес болгондуктан болот. Люсия шаардык ооруканасынын кызматкерлери, психиатриялык мекеме жөнүндө ар кандай окуяга ылайыктуу, бейтаптарга караганда көп жагынан жинди адамдардан турат.
Доктор Ганновер (Джон Джон Брионс) бул жерде бардыгына жооптуу – зыяны жок, бир караганда жөнөкөй, психиатрияга чын жүрөктөн ишенген жана оорулууларга жардам берген. Бир гана маселе, ал бир аз алдамчы (албетте) жана Ганновер анын чыныгы фамилиясы эмес, бирок бул абдан ылайыктуу, оригиналда "похмельный" деген сөз менен төп келет, анткени дарыгер табигый түрдө бардык нерсени жейт. клиниканын буюмдарынан алса болот.
Ага улук медайым Бакет (Джуди Дэвис) жардам берет. Ал эми алыска барбаш үчүн, жаратуучулар биринчи сериядагы чакалуу Чака эжени көрсөтүшкөн. Бетси Бакет адегенде кожоюнду баладай сүйүп калган акылы алыс канчык болуп көрүнөт, бирок кийинчерээк кандайдыр бир сыйкырдуу түрдө өзүнөн акыл-эсти гана эмес, интригандын талантын да табат. Баштапкы карама-каршылыктарынан кийин, Bucket жана Ratched BFF болуп калышат деп айтышыбыз керекпи?
Долли (Алис Энглерт) стажер медайым. Оозунда түбөлүктүү сагызы бар куурчактай келесоо, нимфоманияга жакын жана жаман балдарга кумар. Жергиликтүү деңгээлде Аркхам Харли Куинндин алгачкы версиясы катары ойнойт, эгер ага кредиттердин аягына чейин жашоого уруксат берилсе, оригинал менен атаандаша алат.
Хек (Чарли Карвер) медайым. Бул абсурд театрында бир гана адекваттуу каарман. Жанрдын мыйзамына ылайык, анын тышкы кемчилиги бар - согушта алган жарасынын натыйжасы.
Оорукананын калкына кирбеген экинчи даражадагы каармандар болуп жаткан окуяларга ого бетер фарс кошот.
Губернатор Милберн (Винсент Д'Онофрио) типтүү текебер сволоч, типтүү тайгалак саясатчы жана майлуу кыйытмаларды чыгарган типтүү кызыл жүздүү.
Гвендолин Бриггс (Синтия Никсон) губернатордун жардамчысы, кара гейге турмушка чыккан ачык лесбиянка (к-комбо!).
Ленора Осгуд (Шэрон Стоун) жогорку дүйнөнүн экстраваганттуу айымы, Круелла Де Вилдин образдары жана уулуна ийгиликсиз мамиле кылганы үчүн доктор Ганноверден өч алууга ынтызар.
Луиза (Аманда Пламмер) Милдред жашаган мотелдин ээси. Өзүнүн бизнесине мурдун түбөлүккө тыгып жүргөн жийиркеничтүү ак. Ал "дөңгөчтүү аялдын" жергиликтүү версиясын билдирет.
Ал эми психикалык бузулуулардын торт боюнча глазурь. Эдмунд Толлесон (Фин Витрок) жана Милдред Рэтчед (Сара Пулсон).
Эдмунд – Люциянын ооруканасында жиндиди өлтүрүүгө аракет кылган төрт дин кызматчыны өлтүргүч (оригиналдуу "Күкүккө" салам). Минималдарда Ганнибал Лектор катары берилген. психикалык туруксуздуктун жалпы чабуулу менен, ал көп учурда башка көптөгөн каармандарга мүнөздүү эмес, кыраакылык көрсөтөт. Ооба, ал Милдреддин "бир тууганы".
Мэри Сью жана социопатия
Сериал бою Милдред Рэтчед бизге улуу устат, мыкты манипулятор жана шантаждын ханышасы катары көрсөтүлөт. Балким, бул жарым-жартылай Кесей китебиндеги же Формандын тасмасындагы оригиналдуу Ратчед эже менен айкалышкандыр, бирок Сара Полсондун каарманынын жөндөмдөрү кандайдыр бир деңгээлде өтө эле гипертрофияланган. Ал Океандын досторунун бир адамдык образы сыяктуу. Жана баары бир убакта.
Эгер бир нерсе анын планына ылайык болбой калса, анда ал же бактылуу болот, же андан чыгуунун жолун табат, же акыркы душман күтүлбөгөн жерден анын тарабына өтүүгө макул болот. Башында, баары Мэри Сью сыяктуу жыттанып турат. Кийинчерээк глобалдык факап болот, бирок ага карабастан, Милдреддин бактысы жана этияттыгы мурдагыдай эле деңгээлде кала берет. Баардыгы анын пайдасына ушунчалык ыктагандыктан, доктор Ганновердин кокустан өлүмү да тымызын куулук сыяктуу сезилет, бирок жакшы доктур өзүнүн акылсыздыгынан каза болуп калган жана мындай жыйынтыкты алдын ала айтуу мүмкүн эмес болчу.
Ал эми убада кылынган тарыхка келсек, анда көрүүчүлөрдүн көңүлү калып, сериал акыркы кыйроого учурайт. Милдреддин оор тагдырын биринчи жолу кайталап жаткан учурда, шоу өз алдынча чыгарманын маскасын ыргытат жана бул дагы бир "Америкалык коркунучтуу окуя" экени айкын болот. Табышмак эскирген фрейдизм сыяктуу жөнөкөй - жетимдик жана сексуалдык зомбулук. Анын үстүнө, сиз чындап эле бул сюжеттин ачылышын күтүп жатсаңыз да (жана ошол учурга чейин, чындыгында, сериал башка эч нерсе бере албайт), авторлор сизди өкүнүү үчүн баарын жасайт. Бечара жетимдер жөнүндөгү ыйык окуя үч жолу айтылат. Үч! Ал эми биринчи жолу куурчак театрынын жардамы менен. Кадимки Мерфи.
Берилген арткы тарых авторлор тарабынан жарыяланган тапшырманы ачып береби - социопаттын аң-сезимин карап, адамдарды эмне желмогуз кылып жатканын түшүнүүгө аракет кылуу? Жалпысынан алганда, ооба. Баштапкы каармандын образын анчалык ачык бурмалаган башка күчтүү психологиялык травма сыяктуу. Милдред "кайрымдуулук периштеси" болуп иштеген аскердик оорукананын линиясын таштап кетишкенин эске алсак, бул жетиштүү болушу мүмкүн. Ошондо гана бул Райан Мерфинин сериалы болмок эмес, анда коркунучтуу балалыктын темасы түзмө-түз кызыл сызыктан өтүп, башталгыч кредиттерде да өтүп кетет, мында "Өлүм танкы" үндөрү астында жаш Милдредге окшош кыз жетектеген. Ариадна жипинин бир түрү менен, чечкиндүү кыймылы менен өткөн менен байланышты үзүп салган Сара Полсондун образында өзүнүн аяктаган инкарнациясы менен бетме-бет келгенге чейин жашоонун үрөй учурарынан өтөт. Сериалдагы Милдред гана өткөн менен бир топ татаал мамиледе.
Ким жашырган жок...
Ал эми азыркы учурда бул таң калаарлык нерсе эмес. Ал түнү Тарантинонун тасмаларынын ретроспективасы көрсөтүлгөн commedia dell'arte компаниясынын катуу беткаптары менен курчалганын эске алганда.
Бул жерде белгилей кетүүчү нерсе, экинчи серияда лоботомияны унутчаактык менен көңүл бурбоочулуктун ишенимдүү дарысы катары көрсөтүүсү да өзүнчө күлкүлүү. Психиатриянын караңгы кылымдары – мындай коркунучтуу оюндун түбү жок. Бирок доктор Ганновердин эки жуп буту кесилген лизерги кислотасы менен аяктаган ийгиликсиз экспериментин мындан ары күлкүлүү деп айтууга болбойт. Ал эми Кен Кеси, кыязы, кислота сапардын мындай сүрөттөлүшүнөн табытында оодарылды.
Эгерде башында сериал макабрга гана тийсе, анда финалга чейин өз максатына жеткен бардык каармандар союуга кетишет. Милдреддин башка жагын, боорукер, адамдык жагын көрсөтүү милдети болгон сүйкүмдүү медайым Хектин өлүмү өзүнүн абсурддугу менен өзгөчө атайылап болот. Согуш ардагери Чеховдун мылтыгынын огунан өлөт, ал климактык жиндиликтин ковенин ачат.
Калган экинчи даражадагы каармандар өз баалуулугун жоготпоо үчүн убагында алмаштырылат. Эң көрүнүктүү өзгөрүүлөрдү Бакет эже башынан өткөрөт, ал эркектин жактыруусунан түзмө-түз ушул кишинин кожоюндук креслосуна өтөт, аны өзү үчүн бошотот (Милдреддин жардамысыз эмес).
Акырында губернатор да күкүк минет. Шайлоодон колдоо издеп, ал бардыгына барат: салттуу криминалдык согуш жарыялайт жана соттолгондорду жеке өзү электр отургучта өлтүрөт.
Бирок, эгерде губернатор, чындыгында, белгилүү бир бурулуштарды өз убагында активдештирүү үчүн гана арналган сюжеттик түзүлүш болсо, анда капыстан Бетси Бакеттин негизги экинчи каармандын ролунда кандайдыр бир учурда пайда болушу таң калыштуу, анткени каармандын өнүгүшү классикалык мааниде бул жерде жыт жок. Ал жасалма жол менен Ратчедге жакындап, эки медайымды доктор Ганноверге каршы планга аралаштырышат. Ал эми башында бири-бирине жакпаган аялдар кызматташа баштаганда... Ооба, ал өзү. Феминизм.
Чакыруу
Чынын айтсак, Райан Мерфи муну жашырган жок – биз кечинде феминисттик коркунучтуу тасмага тартылабыз.
Бул сериалдагы эркектер сюжеттин арабасын алдыга түрткөн же башкы каарманды туура баса белгилеген жумушчу күч түрүндө гана берилген. Эми мен ал тургай экранга жетиштүү убакыт берилген эркектер жөнүндө айтып жатам. Доктор Ганновер - бул жөн гана курал, ал колго түшкөндө абдан тез бүтөт. Эдмон, сюжеттеги көрүнүктүү маанилүүлүгүнө карабастан, чындыгында жөн гана шылтоо. Милдреддин аңгемесин баштоосуна себеп, ал эми Долли үчүн окуяны бүтүрүү үчүн себеп. Буга чейин Хек жана губернатор жөнүндө айтылган. Кори Столп ойногон күңүрт жеке детективди Ратчед толугу менен эркектик максатта жана доктор Ганновердин башына акча алуу үчүн колдонгон (сөзмө-сөз). Бирок, биз эмне деп айта алабыз, ал тургай, эксцентрик баатыр Шарон Стоун уулу, натыйжада, өз энеси тарабынан жасалган бойдон калууда, жана бул анын өлгөндөн кийин эле. Сериалдын финалында Бетси Бакет карталарды эң бүдөмүк көрүүчүгө да ачып бере турган фразаны айтат. Карагылачы, аялдар эркектерден кутулса эмнеге жетишет дешет.
Ошол эле учурда, бул жерде феминисттик шык-жөндөмдүүлүк жүрөк айлантпайт деп айтуу керек. Алар шыктанган кыйкырык менен аны бетиңе түртүшпөйт: «Мына, карачы! Күчтүү, көз карандысыз аялдар!". Жок. Эгер кандайдыр бир нерсе болсо, бул тарыхый сексизмдин ачык-айкын өчүрүлгөн обону, келгиле, муну ушундай деп атайлы. Сериалда боштондукка чыкпаган жалгыз эркек - губернатор, ошондуктан ал атайылап күлкүлүү көрүнөт. Жалпысынан алганда, аялдар жөн эле эркектерди бурмалайт - аа, таң калыштуу! Бирок Райан Мерфи жакшы иштелип чыккан феминисттик күн тартибин ЛГБТнын күчтүү дозасы менен кооздобосо, өзү болмок эмес.
Ооба, Синтия Никсондун бул жерде бир себеби бар. Анын каарманы - губернатордун жардамчысы Гвендолин Бриггс, ал Милдред Рэтчеддин сүйүүсүнө окшош. Тагыраак айтканда, тескерисинче: Милдред Рэтчед, Гвендолин Бриггстин сүйүүсү. Алгачкы ишарат губернатордун жардамчысынан келет, ал эми балалыгы оор болгон социопатиялык медайым өзүн узак жана кызыксыз сезет. Чынын айтсам, мен көптөн бери мынчалык жалпак жана азаптуу сүйүү линиясын көргөн эмесмин. Бул мамилеге каармандардын ортосундагы химиянын жоктугу көп деле жардам бербейт, муну Ратчеддин социопатиясына байланыштырса болот, бирок эмнегедир ал ишке ашпайт. Адегенде Милдред губернаторго жакындыгын пайдалануу үчүн Гвендолиндин алдын ала сунуштарын кабыл алып жатат деп шектенүү тынчтандырат. Бирок кийинчерээк бул андай эмес экени билинип, эмнегедир таптакыр кайгылуу болуп калат.
Бирок күлкүлүү көрүнгөн нерсе кырктын аягындагы адамдар мындай “четтөөлөргө” оңой жана жөнөкөй мамиле кылышат. Губернатор аларга эч кандай жек көрүндүлүк көрсөтпөй, кабыргасы кайышып турат. Ал тургай, жаш кызды лесбиянизмден дарылатууга олуттуу аракет кылган Бетси Бакет Милдред менен Гвендолин жөнүндө билгенден кийин, аны гидротерапиялык ваннада кайнатып, билип туруп гана жылмайып, анын көздөрүнөн ойнооктой жылтылдайт. Бул сабырдуулук эмеспи!
Каста
Ал эми актёрдук чеберчиликке келсек, бул жерде эч кандай өзгөчө ачылыштар жок. Ансамбль татыктуу тандалып алынган, бирок чындап эле саналуу гана артисттерди бөлүп көрсөтүүгө болот.
Райан Мерфинин сүйүктүү жана анын чыгармасынын колдоочусу Сара Пулсон өзүнүн ички дубалынын тар эмоционалдык алкагына камалып, терең травмаланган адамдын ролун эң сонун аткарат. Анын каарманы дагы баягы эле кайдыгер өңү менен дагы бир курмандыкты мешке күйгүзүп, сүйгөнү менен өпкүлөйт. Жетимишинчи жылдары алар ушуга окшогон нерсе үчүн Оскар беришкен. Азыр бир аз сараң көрүнөт. Каарман убактысынын көбүн темир тор артында өткөргөнүнө карабастан, Эдмонду эстен кеткис болуп калган Финн Витрокту да айта кетели.
Энтони Хопкинс менен салыштыруу, балким, өтө эле комплименттүү болмок, бирок сериянын негизги номиналдык маньягы көп кырдуу болуп чыкты. Витрок каалаган учурда чынжырдан бошонууга даяр жырткычты да, тоок өлтүрүүдөн корккон баланы да көрсөтө алды. Ал эми Эдмондун ар кандай көрүнүштөрүнүн биринде да, ал өзүн шизофрениялык кылып көрсөтүүгө аракет кылганда да, жалгандык сезими жок.
Синтия Никсон менен Шэрон Стоун бул фондо абдан алсыз көрүнөт. Ал эми экинчиси, жок эле дегенде, кээде ашыкча эксцентриктиктин эсебинен аракет кылса, анда Никсондун кыжырын келтирбеген бир гана көрүнүшү бар - устрицалуу көрүнүш. Анын аткаруусунда калгандын баары абдан кызыксыз жана бүдөмүк, анын ичинде сүйүү сызыгы. Бирок, менин оюмча, чындап ыраазы болгон бул - Джуди Дэвис. Эгерде Сара Полсондун Ратчединин жанында мынчалык ийгиликтүү Бетси Чака жок болсо, анда сериал, кыязы, укмуштуудай визуалдарды да сактап калмак эмес. Бул социопатиялык монотондуулуктун фонунда өзгөчөлөнүшү керек болгон каармандын ролу жана Будданын ишенимине ылайык, бул. Ал, жалпысынан, бул кызыктай метаморфоздор үчүн кечирилиши мүмкүн, ал өзүнүн ар түрдүүлүгү менен абдан жакшы.
Ошол эле учурда, психиатриялык мекеме жөнүндөгү аңгемеде бир нече инсандык бузулуулардан жапа чеккен каарман Софи Оконедону кошпогондо, чындыгында финалга таянган чыныгы түстүү бейтаптар аз экени өкүнүчтүү. Иш сонун, бирок ал гана аздык кылат.
Эпикрис
Мына ушунда «жетишпейт» спектаклдин негизги проблемаларынын бири. Бул психиатриялык клиника тууралуу окуя катары аздык кылат. Кайсы бир учурда, сюжет адашкан бир тууганды куткаруу жөнүндө окуя катары иштебей калат. Социопатияны изилдөө аракети катары да, ал таасирдүү эмес. Милдред Рэтчеддин жашоосундагы өйдө-ылдыйларды ээрчүү эң кызыктуу иш эмес. Анткени ага боор ооруу кыйын, ал эми кордогон фонго эмоционалдык инвестиция салуу жагымсыз. Ошондон улам дагы бир суроо туулат: бул тарых эмне үчүн керек эле? Эмне үчүн ага мынчалык ачык шок болушу керек эле? Мазакталган адамдын өзү кантип желмогузга айланаарын дагы бир жолу айта кетейинби?
Түп нускада Ратчед эже системанын жана эркиндиксиздиктин персонификациясы, тыюу салууларга жана тизеден жекеликти бузууга негизделген коомдук түзүлүштү муунтуу үчүн метафора болгон. Райан Мерфи бардык метафораларды таштап, бир окуяга токтолду. Ошол эле учурда, ал Американы ачкан жок, Милдред, баарыбыз сыяктуу эле, бала кезибизден болуп чыкты. Баары жакшы, бирок андан муну эч ким сураган жок... Сериалды экинчи сезонго жаңырткан Netflixтен башка эч ким. Анан баарын карап көрсөк, ал жерде "Ужас окуя" эч кандай уятсыз, толук ылдамдыкта ойнолот. Милдреддин тек-жайы айтылат, жалпысынан талдай турган эч нерсе жок. Көрүүчүнү визуалдык түрдө бүтүрүү үчүн гана калат.
https://www.youtube.com/watch?v=1vos75mSxxo
"Бирөө Күкүктүн уясынын үстүнөн учуп кетти" сериалынын күйөрмандары "Кара турган эч нерсе жок" синдрому өтө этияттык менен жана ач карынга өтө оор учурларда гана жазылышы керек. Бирок "Америкалык коркунучтуу окуянын" күйөрмандары жана стилдүү сүрөттөрдү сүйгөндөр ырахат ала алышат.